【保利拍卖十五周年】狂热表现下的沉思与冥想——李迪发表时间：2020-10-15 09:50
李迪《戏》 1989年作 布面油画 200x180cm 展览 2011年“在内心中奔跑---李迪二十年归国汇报展 1998年 德国不莱梅Gallerie Gelank 画廊展览 1989年 中国表现艺术展 出版 1989年7月美术杂志
李迪 1986年毕业于中央美术学院油画系，1995年 毕业于德国布伦瑞克美术学院自由艺术系。现工作生活在北京。 主要个展：“李迪-纵横”（北京东京画廊，2016）；“中华HB，对冲·空间的再造”（北京元典美术馆，2015）；“自游·李迪”（北京白盒子艺术馆，2015）；李迪作品展（2013法国马赛欧洲文化首都年）；“心起----李迪绘画展”（宁波美术馆，2012）；“在内心中奔跑---李迪二十年归国汇报展”（北京今日美术馆，2011）等。
“李迪把绘画看作是传达个人观点的媒介，把绘画看作是一个自我精神解放的手段。他的绘画介于新表现主义和新野兽绘画之间的混合风格，以自由的笔触和明亮的色彩及夸张变形的造型淋漓尽致地表现了现代人的焦虑、惊恐、荒诞的情绪和表征。” ——黄笃 李迪的艺术风格从早期的表现主义到如今冥想般的绘画语言，经历了根本性的改变。要想了解李迪早期的艺术创作，可以借助一个具有启示性的分段，那就是在中国艺术形成期的八年，留德的二十年，比较一下其中的人生和绘画以及风格的转变。 八十年代（北京1982-1990）
李迪于1982年入中央美术学院油画系本科。1985年获得中央美术学院油画作品一等奖，同年获在中国美术馆举办的“前进中的中国青年美展”银奖。1986年毕业于中央美术学院油画系，获学士学位，参加在日本福冈美术馆举办的第二届亚洲美展。
1989年的李迪在北京东板桥的工作室
创作于1988年的《戏》是李迪早期最要的作品之一。从标题就能看出，它不是纯粹为了表现京剧题材的那类作品，而是艺术家的绘画走到了那一步，强烈的表现性语言，内涵的象征意识。那么戏剧的夸张服饰和面具的形态便成为李迪绘画语言的最佳载体。这种在大脑中的潜意识正是来源于他在八十年代初对布莱希特的戏剧论述的阅读和对京剧作为一种表现语言的兴趣。
《戏》局部图
《戏》展览图
《戏》是1988年冬季画于北京东板桥胡同的表现系列作品之一，关于这个题材当时完成了两幅，尺寸为200x180cm。在那个年代，绷好画布的画框是没有地方买到的，艺术家托了北京人民剧院舞台木匠组的一位师傅订做，亚麻画布是在王府井的工艺美术商店买的哈尔滨生产的国内最贵的油画布。一米八宽，每米的价格在当时应该是小半个月的工资。采购完毕，在熟人那里借了一个脚踏平板车，把画布画框运到了东板桥胡同，北京的冬天比较寒冷，特别是在没有暖气的空间里，李迪用年轻的活力去克服寒冷和困难。
1989年国博《中国表现艺术展》，左李迪
1989年4月李迪在《中国表现艺术展》展厅自己的作品前
《戏》出版在1989年7月美术杂志封底
1989年4月，李迪筹划并参加在北京中国历史博物馆（现在的国博）举办的“中国表现艺术展”。在此次展览中，李迪共展出了9幅作品。而《戏》就是作为艺术家的代表作品出现在那次的展览上，而且也发表在1989年7月的“美术”杂志彩色封底上。
德国时期（布伦瑞克Braunschweig 1990-2010）
刚到德国的李迪，拍摄于1990年慕尼黑
1990年1月，李迪赴德国布伦瑞克美术学院自由艺术专业留学，获弗里德里希·艾伯特基金会奖学金。1995年毕业于德国布伦瑞克美术学院自由艺术系，获得硕士大师生学位。在德期间先后在波恩，汉诺威，汉堡，杜塞尔多夫，美因茨，不莱梅等等众多城市举办个展和联展，其中也有《戏》这幅作品的身影。
在德国不莱梅Gallerie Gelank 画廊 1998年
“对于这个国家我的唯一的心理坐标是那些艺术大师和重要的流派：丢勒，大卫·弗里德里希，贝克曼以及二战后的表现主义运动。”李迪在布伦瑞克美术学院师从汉斯·彼得·策尔玛（HP Zimmer），布拉拉·沃尔夫冈·海尔曼（Blalla W. Hallmann）和瓦尔特·丹（Walter Dahn）等人。在德国布伦瑞克美术学院的五年不仅拓宽了李迪的视野，更重要的是重构了他对于自由艺术的知识体系，也是一次对以往艺术经验的关机和重启。
在《世界美术》1998.4 期杂志刊登的对李迪的访谈与作品 随后，李迪有意识的脱离了学院绘画的影响和束缚，即延续了八十年代后期的那种自发的表现性绘画，这种绘画能自然的对接德国当代艺术系统，无需做什么修正与改变。地域的间隔与断裂反倒是促进了李迪个体的自觉意识与独立自由的品性，在那个环境里不会计较成功与失败，艺术和命运结为一体不可或缺。
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