京郊怀柔的一道风景线 ——王春红油画作品《草原》鉴赏

怀柔地处北京市东北方向，是一片面积逾2000平方公里遍布青山绿水的郊区。怀柔历史悠久，其名得之于1300多年前的唐代，今天怀柔区的管辖范围基本沿袭了明朝于公元1368年设置的怀柔县，堪称是人类与自然和谐交融的山水名城。怀柔山环水绕，林木丰茂，这里的人们可谓天天都在天然的氧缸里呼吸着新鲜的空气。这里的一切都在水声、山色、树语、草歌的映衬下显得光彩夺目，撩人心魄。

这次我踏进了怀柔的草原，这里的天比别处的更蓝。空气是那么的清鲜，使我们不禁想高歌一曲，以表达内心满满的愉悦。这片怀柔的草原虽没有新疆的那拉提草原那般壮阔，没有美得那般极致，却也能感受到画家在写生时对这一片草原生机盎然的情形的热爱。

草原安然地轮回着生命，夏季牧场和春秋时节的牧场无不书写着琴瑟和鸣的优美旋律。画面中部蒙古包近旁草地上自由自在的牛、马、羊在悠闲地觅食，远处的青山在蓝天白云的映衬下显得更清新。辽阔的草原望不到边，但并不茫茫，像是一块天工织就的绿色巨毯。游玩的人们走在草地上，那种柔软而富于弹性的感觉真的是非常美妙！在草原上生活过的人都知道，草原往往多山，景色也非常秀丽，居住在当中的各类小动物也很是怡然。

当我们欣赏王春红这幅画作时，画面的色彩搭配无疑让人感觉到愉快；这些使人感觉到愉快的色彩组合，显然也是我们经常说到的“和谐”的一种表现形式吧。当然，这仅仅是从主观感受上去体会和谐的含义。从客观上、从色彩本身去看的话，我们知道，在“十二色轮图”上完全对立的色彩必定是互补色，互补色互相调和后会使色彩纯度降低，变成灰色，因此，如果两种或更多的色彩混合后产生一种中性灰色，那么他们之间就是和谐的。色彩的和谐与补色关系甚为密切，互补色的规律是构成色彩和谐的基础。

物体近大远小，这是最简单的透视原理，人人都懂得的。色彩也同样有透视关系。一个物体放在近处时的颜色和放在远处时的颜色是不一样的，这一点在静物画中表现得不大明显，这是因为距离太近的缘故。但是在王春红的这幅风景画中就充分体现出了这一点。你看，在画作中右边的小山丘是绿色的，远处的山如果还画成绿色，它就远不过去了，为什么呢？因为在近处和远山之间还隔着大气，因为大气的“掺合”，所以远山就不再是绿色而是青灰色的了。只有考虑到色彩的透视关系后，物体的空间感才能更加的真实、生动、感人。

草原上矗立的蒙古包是一道独特的风景线，充满了民族风情。画面中央的蒙古包附设有一柱烟囱，从远处看，好像一座塔，傲视苍穹。烟囱中飘出的袅袅炊烟，让观画者仿佛可以感受到牧民家正在做饭的热闹。蒙古包门前的小路，更像是一条蜿蜒的小河流向敖包内。放置在蒙古包旁边的劳作工具更是给平静的草原上增添了人间的烟火气息，清静却不失活力，仿佛置身于世外桃源，只有生活和劳作，再无外界的打扰。生活在这里的人们，身心放松地散着步，孩子们则顽皮地笑着闹着，随时随地都能捕捉到草原上的乐趣。这情景，不禁让我们想到北朝民歌《敕勒川》：“敕勒川，阴山下。天似苍穹，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。”

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