山中秋韵浓，画里意无穷 ——王春红油画《山里人家》鉴赏

与王春红的《山里人家》这幅油画相遇，有种唐代诗人贾岛“归卧故山丘”的熟悉感，画面让笔者想起自己的成长经历和生活环境，在情感上激生出强烈的共鸣。在此基础上，欣赏这幅油画，笔者以为这就具备了天然的优势，对作者的表达当会有更好的理解。

这幅油画，用写实的笔法呈现山里日常生活的面貌，有原汁原味的艺术特点，显然是作者采风的用心之作。画面以黄色、绿色、栗色、赭色为主色调，生动地展示了大山里的秋季景色和大山深处的人家。呈现给读者的第一抢眼之处，是一条用油墨颜料营造出的相当具有粗粝感的砂石路面，这条路有着砂石材质的质感，似乎能让观画者感觉到，倘若行走在其上则会有细微的尘土在脚下弥散开。砂石路一直通往大山深处，看不到尽头，这在画作的整体布局中似乎别有意味。

砂石路一侧，能明显看出连片的斑驳的树影——这是落日或朝阳所投射出的很自然的影子。砂石路的另一侧，有一棵高大的杨树静静地矗立在那里，树叶有黄有绿，代表着秋季的丰腴和肃杀；杨树旁边错落着各种草木，也已经明显地泛出夺目的黄色——秋天真的来了！砂石路的设置带动了路两侧景物的排布，使得整体画面宁静舒朗，有大山深处独有的韵味。观画者似乎能闻到大山里秋天那种独特的味道。

第二抢眼之处是画中的几个人物。在砂石路上，最远处有个蓝衣女子，应该是个青年女性，看样子她是要到坡下的村子里去，而且行将抵达了。另外，砂石路上也还绘有另外两个人物，似为两个女孩，其中那个黄衣女孩还伸出一只手，在指点着远处的两处簇新的、粉刷了白石灰的房子，像是在和自己的同伴介绍，那是自己的新校舍，那是自己家的新住处；当然，她们也可能是怀揣教育理想的两位年轻的支教老师，正在奔赴追梦的途中，甚至打算要在大山深处扎根，为乡村教育事业贡献自己的力量。

顺着这个视线、路径望过去，大山脚下，不仅有新粉刷的房子，影影绰绰的，其实还能看到有许多的房子，显然，还有许多的人家在这个村子里居住。通往村里的路被树木环绕，这情景正如唐朝诗人孟浩然在其《过故人庄》一诗所描绘的“绿树村边合”。房子后面，是两座大山。距离房子近的山，较为低矮，线条柔和，似乎张开双臂保护着村庄，距离房子较远的那一座山，高大起伏，巍然挺立，似乎也在守护着山里人家，这情形也恰似《过故人庄》所描写的“青山郭外斜”。这两座山的颜色以赭色为主，应该是和阳光的照射有关，也和距离较远有关，山的上方是大片的泛蓝的灰白色天空。无疑，这两座山的出现，也有效地抑制了画作出现“空洞”的可能，让读者的视觉最终有所依托。

总体看这幅画，作者王春红选取的角度和景物、人物都非常巧妙，不但景物和人物能够和谐共处、并存，而且使整个画面更富于立体感，更有空间延伸感，很像三维立体画的感觉，避免了画作的平面化，加之颜料颜色的恰当使用和铺陈，更突出了山里秋天的浓浓韵味。由于选取的景物、人物对路子，更贴近现实的山中生活，像是一曲油画版的《故乡的原风景》，让读者在看过此画以后，能够得到心灵的慰藉，能够在快节奏的生活中学会慢下来，停住脚步，留意身边细微的美好。

本幅画作最有意思之处，细细品味，在于其意境营造得相当空灵，留有空白，从而给予观画人以无限的想像空间。具体山里人家什么样，山里人家有多少，画面都没有交代。作者用了一条路、几个人、几座房子，如此几个意象，去带动整个画面的内容，让读者感觉似乎画面富于动感，会想像到村里有日出而作、日落而息的人家，他们也正在努力，希望过上好日子，白色的新房子就是证据，证明了山间看似不变的生活也是在变化的。这幅油画其实也有中国水墨画的意境。就好比“踏花归去马蹄香”，蝴蝶飞舞在花丛中，不用出现马，也一样能体现花香的意境，这幅《山里人家》也是，仅用寥寥几个人物，几处错落房屋，若干秋季草木，就让画中这若隐若现的山里人家溢满了扑面而来的生活气息，其意境真堪赞叹，其韵味可谓无穷。

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