李琦写意肖像画本源
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李 琦,(1928.9—2009.8)山西平遥人。中国美术家协会会员,中央美术学院教授,文化部高级职称评审委员。擅长中国画,以人物画见长,其肖像画融汇了中国画浑然天成的笔墨气韵和西洋画的立体、色彩技法,在新中国美术史上产生过重要影响。先后为毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、邓小平等领导人创作肖像画,其代表作《主席走遍全国》《永远活在人民心中——周恩来》《我们的总设计师——邓小平》深受人民欢迎。他执著地坚持文艺为人民服务的方向,其创作始终反映时代的风貌,雷锋、时传祥、李素丽、孔繁森等时代楷模通过他的传神勾画而走入千家万户。

    “从延安到北京”,如果说王式廓在油画领域是杰出代表,那么在中国画领域,就不能不铭记李琦的突出贡献——李琦实为新中国写意肖像画开山手之一。
    20世纪50-60年代之交,学术自由论坛萌芽之际,学者画家艾中信以他敏锐的思维和开放的胸襟提出艺术风采问题,进而概括为“体验派”和“表现派”两种不同路数和类型(见《美术》1962.2期《油画风采谈》)。虽然原是针对当时油画现状和发展趋势而言,却可推及整体美术乃至艺术领域。我测想,艾师此论,是受到当时盛行的表演体系类型风格相异的启发(梅兰芳体系、斯坦尼拉夫斯基体系与梅耶荷德体系)。今天反思,记忆犹新。此论的影响,该是正面、积极的。

    早在“文革”之前,“窑洞画派”这个名称,我最先是从李琦那里听来的。他常常往返于北京—西安,他和石鲁继续着深厚友情:一同外出写生,一同切磋作画。我明白,石鲁坚持水墨加浑彩、喜爱作巴掌大的黄土高原“小山水”;李琦坚持手不离笔,听报告也用毛笔作竖行笔记;连同默写人像,其中都暗藏妙机和默契。石鲁《东方欲晓》的构思、灵感触发来源、成画过程,以及对“默画”情有独钟,也都是从李琦那里听来的。这一切使我的艺术精神形影随之,身同亲历。石鲁作为“窑洞画派”开创者,当之无愧。石鲁较李琦年长少许,李琦佩服石鲁博学多才,富有传世的书画教养;接力石鲁的革新独创精神,与之建立亦师亦友的情谊。我后来发现,李琦的肖像画越是成熟作品,越具有和石鲁艺术相通默会之处,即体验性、表现性浑然为一,现实、理想浑然为一,神和形浑然为一。

    尤其可贵的是,经历“文革”致命厄运之后,李琦在这条道路上,既没有犹豫、没有彷徨、也没有摇摆、更没有中断,而是加倍坚定、稳步前进。今读李琦肖像画秘笈,“以神写形”的提法和石鲁论艺同出一炉,他们重新审视近代以来“以形写神”的常规惯论,颠覆而破之;对顾恺之传神论进行新的解读,从而对中国画传承发展,进一步深入探究:理论上不仅要求情理交融,形神兼备,而且求索“以神写形”,把“神”放到了引领地位,也就是把艺术创作之“心源”这个“主体”放到了“造化”这个“客体”之前,把“表现”放到了“体验”之上,以此达到艺术创造、主客体之统一,表现与体验之统一,理想与现实之统一,神与形之统一。从艺术实践上,李琦作为“窑洞画派”的呼应者,超越地域之别,趋向与石鲁理念相通、文心相印。
    回首“文革”,李琦因造像刘少奇主席(即表现刘少奇与石传祥谈话的《同志》)以致饱经折磨迫害;如同石鲁因造象毛主席(《转战陕北》、《东渡》)以致饱经折磨迫害一样。李琦忍受了文人最难以忍受的精神、人格侮辱,石鲁遭遇了反人性的虐待被逼病重潦倒、精神失常。

    历史性浩劫之后,石鲁辞世,李琦无怨无悔继续以画笔表现他延安情结的结点;改革开放新时期,他的创作进入黄金期、高峰期,灵感涌动,往往是多幅人物肖像同时间并行,扩大了表现题材范围,而仍然聚焦第一代革命领袖经典性容貌风采。他采用洗炼的笔线结构,放而不狂、出笔利落、伟岸而有情势,传神阿堵。精微的个性、气质、瞬间心理活动的把握,恰到好处。特别是晚年,其画一如其书,趋于成熟:结体宽博舒展,意笔从容,拙巧互用,风神自出,一派大家气象。写意肖像画家李琦,用生命和至情至性,谱写了一部以革命领袖为主页的世纪中国新篇章,展现心中领袖人物平民化、人性化、温情化的世纪中国梦。
    李琦在革命现实主义道路上,既是一位大智者,又是一位理想主义者,以他的崇高信念信仰,成就了一系列时代新人物肖像力作,这些力作融入了他个人从延安孩童时代起的亲身体验,彰显了半个世纪以上苦苦求索的笔墨精神,铸造了艺术上不可或缺的独创力、热力和传导力,以其正气大势独树一帜,从而足以穿透形形色色、来势汹涌的时尚新潮,绽放着永世常青的艺术生机。
    是延安,这片最淳朴、最美丽的土地,给了李琦艺术以鲜活无比的沃土。是北京,这座最辉煌、最迷人的世纪性历史文化名城,给了李琦写意肖像画以辽阔的视野和滂沛无尽的心源。  


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